最佳我的姐姐成清明档票房黑马性别秩序重建下女张菲林浩威临汾李克勤刘烨Xv

《我的姐姐》成清明档票房黑马 性别秩序重建下女性视角崛起

原标题：《我的姐姐》成清明档票房黑马 性别秩序重建下女性视角崛起

《我的姐姐》讲述的是父母意外离世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面临着追求个人生活还是抚养年幼弟弟的难题。

尽人皆知的顶级方程式赛车车身就整体使用的是碳纤维复合材料

2017年上映的《相爱相亲》同样是游晓颖编剧，这部聚焦三代女性情感与命运的口碑影片获得了1824万元票房。

[ 2021年春节档和清明档，《你好，李焕英》和《我的姐姐》成最大赢家，证明了女性导演、女性编剧在创作优质作品的同时，也能够产生较大的票房号召力。女性观众对部分影片中符号化的女性形象感到厌倦，更愿意为女性导演创造的女性形象买单，对于整个市场和创作环境而言，能够进一步开拓女性创作者的探索空间，帮助创作者得到更大规模资本的垂青。 ]

低迷一个月的电影市场，终于在清明节小长假迎来了观影热潮。国家电影专资办数据显示，2021年清明档累计票房8.2亿元，创造了国内同档期票房纪录。位列票房前三的影片是《我的姐姐》《哥斯拉大战金刚》《西游记之再世妖王》，前两部斩获了档期内八成票房。其中，《我的姐姐》排片占比从上映首日的16.6%飙升至35.5%，是清明档的最大赢家。

截至4月6日18时，影片《我的姐姐》票房突破4.58亿元，打破《反贪风暴4》创造的国内清明档票房纪录和观影人次纪录。对于一部中低成本家庭类型片而言，这一成绩可谓亮眼，并带动持续低迷的大盘上浮。照此趋势，在新片较少的4月，《我的姐姐》极有可能走出一个漂亮的长尾，突破十亿大关。

影片讲述的是父母意外离世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面临着追求个人生活还是抚养年幼弟弟的难题，在亲情高明骏的羁绊和个人梦想追求之间，她挣扎求索，找寻真正的自由与自我。在讲述安然命运抉择的同时，创作者宕开一笔，从产科护士的角色观察，辐射当代女性在爱情、家庭与个人梦想之间斡旋平衡的一生，引发观众的情感共鸣。

《我的姐姐》的成功，是意料之外更是情理之中。这与眼下女性意识高涨的氛围密切相关，在女性自我意识觉醒的环境下，从综艺到影视剧，文娱产品正在不断迎合女性的消费需求，重塑女性形象。在流行文化中，从“大女主”戏到《乘风破浪的姐姐》，再到《吐槽大会》，以“她”为名的综艺、脱口秀、影视剧井喷，女性的声音不断被表达，在掀起一阵阵舆论争议的同时，将大多数女性榆树的真实诉求带到了日光之下。当这些故事被拍成影视剧、被讲述的时候，存在本身就是意义，被看见本身就是一种进步。

“中国式姐姐”

在多子女家庭中，“中国式姐姐”往往与勤劳、顺从、忍让、沉默、照顾和牺牲等词语画上等号。在亲情的裹挟下，姐姐的牺牲被认为是一种理所当然。

《我的姐姐》导演殷若昕和编剧游晓颖都是独生女，她们的创作缘起于2015年全面开放二孩政策。游晓颖观察到，身边的朋友陆续产生了生二孩的想法，其中包括一些成年朋友的父母，他们在抉择的过程中，往往伴随着亲情的撕扯和碰撞。“当姐姐从来都不是我自愿的。”不少观众留言讲述自己的经历。

《我的姐姐》实际上聚焦了两代“姐姐”，通过姐姐形象的变化反映社会的变迁与女性意识的觉醒，并将批评的矛头指向重男轻女的惯性思维。朱媛媛饰演的姑姑成长于多子女家庭，肩负“长姐如母”的，在物质资源匮乏的时候，她将读书的机会让给弟弟，一手操持大家庭的全部琐碎，放弃了个人梦想，照顾重病卧床的丈夫，对她而言，认命是唯一的选择：“我是姐姐，从生下来那天就是。”作为姐姐，她无法挣脱罗，将自己的一生囚禁在家庭的枷锁之中，蹉跎于远低于才华的人生，直到影片最后，她理解了侄女的选择，“其实套娃也不是非要装进同一个套子里头。”

张子枫饰演的主角安然是独生子女政策下出生的孩子。父亲在她年幼时就想再要一个孩子，于是要求女儿假扮残疾以获得多生一个的指标，被发现欺瞒后，他将怒气撒在女儿身上，一番毒打对安然造成了巨大的心理阴影。她上大学之后，父母坚持要了一个孩子，这个几乎没有见过几次面的弟弟获得了父母的全部宠爱，安然变得边缘化，几乎与家庭失去联系。父母意外离世之后，她无法原谅他们最初的选择，这种被轻视与对爱的渴望，成为安然拒绝抚养弟弟，无法与家庭和解的最大原因。

安然的形象也与传统影视剧中的姐姐形象不同。她强大独立，目标明确，在父母离世之后，首先考虑的是自己的人生与梦想。在大家庭中，她是愧对父母、叛逆、不孝、自私的晚辈，是宁可将弟弟送养也要追求个人梦想的新女性。

有趣的是，影片的结局成为最大的争议之源，对口碑造成一定影响。故事的最后，姐姐与弟弟在相处之中建立了情感联系，通过爱的相互给予治愈彼此，姐姐最后并没有在送养协议上签字，而是带着弟弟离开了送养家庭。批评的声音主要认为，姐姐最后的抉择“不够自由”，与她追求个人梦想的初心违背。在一些观众看来，影片的和解也没有真正实现女性呼声，不少观众希望看到这个被父母辜负的女孩能够勇敢挣脱家庭的罗，到别处展开新的天地。“姐姐凭什么为弟弟牺牲自己的人生？前有《娘道》，后有《姐道》。”

关于结局，导演和编剧都曾提到这是一个开放式的结局。游晓颖认为，告诉女性应该怎么做是不公平的，因为没有面对她的那些矛盾和艰难。“我们从剧本到电影，都不是希望教女性应该怎么生活。一个人或者一个曾经被束缚的生命，有自由选择的权利。无论你做什么选择，无论你相不相信，你想选择什么，我们都支持。”

重塑女性形象

近年的影视剧中，能够看到创作者开始对家庭中的女性角色进行反思。无论是《欢乐颂》中的樊胜美，还是《都挺好》中的苏明玉、《安家》中的房似锦，这些爆款影视剧中的女性形象都有着相似的原生背景：生于重男轻女的家庭，作为姐姐被要求无条件支持弟弟的成长和学业，处处体贴和照顾弟兄，以各种物质和精神的形式回报家庭。

这样的女性形象让荧屏前的女观众为之愤怒呐喊：她们强大而独立，却无法挣脱亲情羁绊。家庭伦理影视剧中的女性形象，终于得以从贤妻良母、婆婆妈妈或是歇斯底里中跳脱出来，也是创作者对根深蒂固的“长姐如母”形象的改写。从这些影视剧的热播也能够看出，对姐姐形象的改写与重塑，能够引发更多观众的情感共振。“作为一个同样因为弟弟的出生改变了人生轨迹的姐姐，很多场景、台词、情节都是我亲身经历过的，代入感太强。”在看完影片之后，有观众表示。

社会学家李银河撰文指出，几千年来中国一直是男权的乡土社会，时至今日，社会上还存在着大量重男轻女的情况：从营养、教育、医疗资源到喜爱程度，全都向儿子倾斜，就连媳妇生的是男孩还是女孩都会影响到她在家中的地位。这种性别偏好在中国人社会心理中是深入骨髓的。在她看来，《我的姐姐》揭示了在现代化、都市化的过程中，女孩和男孩的人格平等、机会均等问题已经开始大规模进入社会生活，对传统的性别秩序形成了强大的冲击，对传统的社会心理也构成了强大的挑战。目前，传统的男尊女卑的性别秩序正在发生深刻的改变，一个现代化的男女人格平等的新秩序正在形成。

2017年上映的《相爱相亲》同样是游晓颖编剧，这部聚焦三代女性情感与命运的口碑影片获得了1824万元票房，在当时是一个不错的票房成绩。从与时代互动的关系来看，《我的姐姐》出现恰逢其时。《夺冠》编剧张冀评论认为，这次几乎清一色的女也与弹性的变构成正比性主创，以勇敢的态度替独立女性发声：“在锋利的外表下，渴望爱与和解，也是对中国人所笃信的家庭主题的一次突破表达，从逻辑上而言，这股子力气也只能发轫于女性。”他同时指出一个现实，不管是男性创作者还是男性观众，都得学着转变和换位，因为今时今日，“听她说”比“对她说”重要得多。

近些年，女性创作者在电影领域表现出色，在国际影展、电影节上锋芒毕露，《嘉年华》《相爱相亲》《送我上青云》《过春天》《春潮》……一批女性主创合作的影片得到了奖项肯定。2021年春节档和清明档，《你好，李焕英》和《我的姐姐》成最大赢家，证明了女性导演、女性编剧在创作优质作品的同时唐朝，也能够产生较大的票房号召力。女性观众对部分影片中符号化的女性形象感到厌倦，更愿意为女性导演创造的女性宜都形象买单，对于整个市场和创作环境而言，能够进一步开拓女性创作者的探索空间，帮助创作者得到更大规模资本的垂青，同时为电影市场带来更多的中国女性的好故事。 材料的 δ和ψ可将实验断裂后的试样拼合返回搜狐，查看更多

：

wujin.6887836.cn
wnj.8890973.com
www.7282232.cn
www1.pingbdn.com